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2018年企业退休人员的养老金已经连续14年调解，那么什么时间补发到位呢？根据2018年3月23日国家人社部和财政部关于2018年继续调整退休人员基本养老金水平的通知，自2018年1月1日起为2017年12月底前已经正式办理退休
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最近，一封辞职信在朋友圈刷屏，家长与教师之间的矛盾再次引发热议。世界华人周刊专栏作者：朗博探究东西文化，洞察差异化的世界这两天，河南驻马店西平县一封小学老师的辞职信火了。这位4年级的老师，把学生在校默写古诗的成绩拍成照片
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“导语：杨绛在《最贤的妻，最才的女》一书中说：“英语是看世界的窗口”。而今时今日，英语已成为一种必备技能。如果你环顾四周，你会发现，我们已经身处一个开口就是英语的时代和地方。有调查显示：英语好的人，薪资普遍会提高50%-200%。所以你也会
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“餐饮B2B宿命很惨，要么大要么死。”这是又乐商城CEO程刚对行业的判断。面对餐饮供应链“以量取胜”的瓶颈，又乐商城从一开始就摒弃了传统线上采购的单一模式，而是将重心放在了“产品研发+增值服务”中，通过8年的深耕，跑出了一条“不烧钱”的B2
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5月27日，中国高校科技交易会组委会主办，广东省惠州市教育局、中国高校（华南）科技中心、澳门智库管理研究学会（澳门）承办的全国大学生人工智能创新创业大赛总决赛在广东省惠州市会展中心成功举行。经过层层角逐，我校邓博领衔的“3D打印
近日，超频三(股票代码：300647)发布公告称，发行股份购买炯达能源49%股权，交易作价1.72亿元。本次交易完成后，超频三将持有炯达能源100%股权。交易对方承诺标的公司2018年-2020年扣非后净利将分别不低于3500万
网易艺术非常高兴对著名字体设计人、站酷评委朱志伟老师进行了专访，十年前他就是报刊流行字体“博雅宋”的首席设计师，今天他依然是字体创新的探索者，让我们通过他的分享走进字体设计师，了解字体设计行业，也跟随他的思考去眺望字体设计的未来。
网易艺术：您历时两年创作、开发的“博雅宋”字体经过十余年发展已被国内大多数采用，也广泛地应用在图书、的正文、目录等地方，对此您有怎样的感受？
朱志伟：每当看到“博雅宋”被应用，我内心还是感觉到有几分淡淡的惬意，不是因为它被使用得多，也不是因为它成功，而是“博雅宋”对我个人来而言，是一款具有里程碑意义的字体。我在一席的当中曾这样表达过，在做博雅宋之前，我根本就不懂得什么叫字体设计。回想当时为了设计“博雅宋”字体，我收集了各种各样的，包括国内的、的、日本的，以进行调查研究。比如说《》《日报》《解放军报》，当有重大新闻的时候它们的头版几乎是一样的，而且这三份使用的字体也是一样的，但是通过仔细研究，你会发现多多少少又有点不同，包括墨色、字间距、行间距等很多方面，正是这些细节的研究给了我很多，并最终确定了博雅宋的设计方案。今天博雅宋得到广泛的使用，我觉得当年的辛苦没有白费，但从现在来看，这款字体好不好，成不成功已经不重要了，重要的是通过这款字体我认识到什么是真正的字体设计，这对我今后的设计产生了重要的意义。
朱志伟：在中国，我觉得对纸媒的冲击不仅仅来自于数字，另一方面的冲击主要是经营上的。我们国家的纸媒还不够成熟，这也是我在做“博雅宋”的时候意识到的，比如说纸媒和人、视觉与阅读的关系，没有人去关心这个问题，而在和日本常受重视的，并且得到了完美解决。我在做博雅宋的时候，正好赶上国内改版风潮，很多正文的字号被改到8磅字，而我到印刷厂做学徒的时候就知道，最适合人眼阅读的字号是10磅半，所以当时读者的普遍反应是觉得字号太小，尤其是老年人看报的时候，不仅要戴上老花镜，还要加上放大镜。当时我看日本的用的都是小四（12磅）号字，甚至比小四号还大。后来了解到80年代日本的《读卖新闻》订阅量也在下滑，经过市场分析，发现日本开始进入了老龄化社会，有视力障碍者的人数在增加，所以当看报费劲时订阅量自然就下降了。根据这个分析他们加大字号，还特意为正文设计字体，经过改进之后订阅量明显上升。当字号小了以后读者只能拉近阅读距离，长期这样阅读，眼睛视力必然受到，形成近视眼，所以当时我也提出字体和视力健康的关系，并且呼吁加大字号，但后来发现没有用，加大字号就意味着要扩大版面或者减少广告占据的版面，这些都牵扯到经济利益，一般人也没有办法决定，这其实跟经营有直接的关系。所以我们的纸媒在今字的冲击下，唯一的出在于提高质量，提高纸媒和人们视觉的融合度，确立为读者服务的经营，我觉得这样才有发展机会。
网易艺术：从纸质到数字，从图文媒介到视频媒介，在这些过程中您认为对“字体设计”有哪些影响？
朱志伟：从古到今，字体的任务就是方便、快捷、清晰、准确的传达和获取信息，数字时代也不例外，这几年我发现方便、快捷不仅是字体发展的规律，同时也是我们社会发展的规律，如今的社会生活越来越方便，越来越快捷，但还不行，还要更方便，还要更快捷，这就是我们今天的社会。字体具有与社会同步发展的特性，每当社会发生变革产生需求时，字体必须主动的适应这种由于社会发展而产生的需求，每当这时新的字体就会出现；而对于清晰、准确，这不仅仅是字体设计师的任务和工作，现在也和平面设计师、UI设计师等其他设计师有直接的关系，我一直强调做好字，用好字，我们做的这些视觉产品，就是要做到清晰、准确的信息，广大读者是字体设计师、平面设计师、UI设计师共同的服务对象。所以互联网、数字技术也促进了字体的发展，更强化了它方便、快捷、清晰、准确去信息的功能。
相比较图文媒介，在动态的视频媒介里，字体的表达形式会更加灵活、更加多样、更加丰富多彩。而对于我们字体设计师来说，设计的字体在纸上好看，那么在屏幕上也会好看，在屏幕上好看的话那么纸上也一定会好看，屏幕和纸对于字体本身来说没有区别 ，只要把作为字体设计师的设计完美的呈现出来，字放到哪里都会好看。其实从纸到屏幕，字体的发展经历了一个非常漫长的过程，经历了几十年的时间才发展到今天。比如最初的点阵字只有16*16大小，也就是纵向16个方格，横向16个方格，每格一个像素，想要在16*16的方格里面摆下汉字，很多字你是摆不下的，所以要减省笔画才能解决；到现在屏幕显示精度越来越高，字体在屏幕上的清晰度和纸质打印、印刷的几乎没有什么区别。所以数字技术给我们字体设计带来了更加广阔的空间，我们可以把字体设计得更加完美，更加精准。
朱志伟：我认为字体是“不变”的，这个“不变”是带引号的。中国的汉字形体从唐代楷书定型以来到今天都没有太大的变化，它不会因为时代的改变与媒介的改变，而改变字形，这也是看一个民族的文字优不优秀特别重要的一点，文字的稳定是一个民族文化的集中代表，但随着时代的发展，新技术的出现，字体的风格又在不断发生着变化，比如说工业时代技术条件下的字体风格大多是力量型，标准化和规范化的，而在数字技术条件下，互联网、数字媒介、视频媒介等新技术的不断成熟，都使得我们今天的字体风格呈现出多样化、个性化、风格化的趋势；方便快捷的生活方式也使简约风格的字体成为主流字体，由于数字技术和互联网的应用使字体设计、开发和推广越来越容易、越来越简单、越来越方便，字体种类迅速增加，从而呈现出“字体繁荣”的景象。所以，社会文化和经济的发展是字体发展的直接动力，工具的改变则是字体改变的根本原因。
朱志伟：今天中国的字体行业不光是字体设计的事情，它是一个整体，这其中包括技术、媒介、平台等。我觉得今天的中国字体行业应该是历史上发展最好的时期，关心字体行业的人越来越多，参与其中的人越来越多，市场也越来越大，可以看到现在中国两家最大的字库厂商方正和汉仪，他们的业务都得到了比较好的发展，能够实现的经济指标都常理想的，而且每年还在增长。字体不仅是一个社会的产物，我们社会的文明需要文字记载，人们日常交流需要文字传达，同时字体还是一个商业的产物，或者是商品经济的产物，随着商业、商品经济的发展，就需要宣传、需要广告、需要商标，需要在各种下表达。随着中国的商品经济的发展，字体的需求量也在增长，从这一点上看常让人高兴的。但另外一方面，从专业程度来看，我对自己所从事的行业也有一些担忧，就是无论是新发布的字体，还是设计大赛的字体，专业字体的数量相对较少，反而是做时尚、花哨、俏皮字体的比较多，这也意味着具有一定专业程度、专业水准的设计人才越来越少。所以喜忧参半，忧的是这方面，我觉得我们字体行业的专业设计水平和能力落后于字体的发展。
朱志伟：中文字体的发展多少年来一直都有技术瓶颈问题，就是我们汉字的数量多、数量大，和西文几十个字母相比，无论从设计、制作到应用,我们处理起来都有很大困难，一套字体从创意设计到真正成为一个产品，可能需要两年时间，以后社会发展的节奏会越来越快，两年时间的周期好像非常。我对字体设计的期待是希望这项工作能向人工智能方面发展，能有人工智能专家关注到字体设计行业，通过人工智能使中文字体的技术瓶颈问题得到彻底的解决，我们不需要用那么长的周期投入那么多的人力、物力来开发一款字体，而是设计几十个字就能做出一套字，只有这样，才能使我们这个字体设计工作真正成为创意产业。
朱志伟：我觉得作为一名字体设计师最重要的是务实和追求卓越的。务实，是能愿意做这项工作，能做下来的人都是踏踏实实做实事的人；追求卓越的，就是做事情要精益求精，对待事物要有细致入微的观察能力、分析能力。然后还要善解人意、为用户着想，因为我们设计的字体不是艺术品，它是产品，所以一定要为用户着想，你要真正了解用户的需求是什么。
朱志伟：我是觉得我非常幸运，在不同的阶段都能成功转型，我从外文印刷厂的一个刻字工人到北大方正，发展成为一个优秀的字体设计师，并且有成功的作品，15年退休之后我又来到汉仪，到一个不同的，把自己清零后重新开始，这是我对自己的挑战，在字体设计之上我不允许自己有丝毫的懈怠。汉仪是一个更年轻、更有朝气、更具有创新的团队，在职业上，我无论是在印刷厂，是在方正，还是在汉仪，都是在汉字这个平台上，我希望自己所付出的努力会对字体的发展产生积极作用，几十年来我的用户、我的服务对象都没有改变，都是中国的读者，这是我对我职业生涯的认识。
朱志伟：我到汉仪这边来做了一款宋体叫做“玄宋”，它有九种粗细，现在最细的这一款已经做好了，“玄宋”是一种适合于书籍正文字的字体，从气质上我对“玄宋”的定位是平实、温润、端庄、优雅四个方向，这也是我做字的一个特点，就是我比较善于把一种气质溶入到字体当中，也是一种我给字体的定位。2003年设计“博雅宋”的时候正赶上信息爆炸，人们读报就是在浏览，一定要提供一种适合快速阅读的字体，因此“博雅宋”所营造的是一种快速阅读的节奏；相比较读报而言读书的节奏会相对缓慢，作为书籍正文字的设计也要相对优雅，“玄宋”所营造的就是一种慢阅读、优雅阅读的节奏，这是两种不同的阅读节奏。我设计的所有字还都有一个共同的特点，就是不怕放大，无论“博雅宋”还是“玄宋”，虽然笔画很细，但是放大了它也立的住，因为我能把这种气势融入到字体当中，而且一套字体几千个字，我能让它从始至终保持这个气势。
其实很多年以来我都在酝酿、思考楷体字的创新，由于全是曲线的原因，所以楷体是和人最亲近的字体，并且在我们中国的历史上楷书一直都是正体字，即使到现在楷书也是正体字。为什么宋体字会取代楷体字，其实并不是人们的审美选择，而是技术无奈，我们可以看到宋代的刻本、雕版都是楷书字体，但随着文化的发展使得信息越来越多，每天刻的字数也越来越多，为了快速雕刻所以变曲为直，刻宋体字比刻楷体字要快多了，于是到了明代宋体字便开始大规模使用，清代就和现在的宋体字没什么区别了，但即使是在清末的时候，有钱的文人也是不用宋体字的，认为那是方头字，叫匠字，他们还是喜欢用毛笔书写的软字。所以我觉得楷书最能代表中国传统文化，作为和人最亲近的汉字崇尚取法自然，造字的原则就是远取诸物、近取诸身，把远处的山川、日月、星辰都变成字，把人身上的眼睛、鼻子、耳朵、手脚也都变成字。那么在现在的数字技术条件下，当我们处理直线和处理曲线没有难易之分的情况下，我认为我们的应该回归楷体。关于楷体字创新设计我去年设计了几十个，后来就放那了，是想等思考更成熟一点再往下进行，也希望可以有所创新和突破，进行下去的话能有一定的建树，这也是自己对未来创作的一个要求。
朱志伟：我了解到站酷的核心内容是发现和提升设计价值，我对这个非常欣赏。中国不缺优秀的创意人和设计师，设计行业要得到尊重，设计师要实现价值，都需要建立在“设计创造价值”的社会认识之上。作为字体产品设计师，我们在创作字体时需要思考字体产品的价值是什么——我们关注的是社会功能、是商业价值、还有审美价值。站酷一直强调设计价值，而我认为字体的设计价值可以从两方面考虑，一个是功能，也就是对于社会而言它是一个有用的、好用的设计；再一个就是美学，它要得到大多数人的认同，要好看，也要好用，我觉得这两方面都，才能充分体现一个字体产品的设计价值。
此前我参加了站酷线下沙龙活动，很高兴很多年轻人对字体设计的发展提了很多专业性的问题。这也使我感到他们的关注点在逐渐提高，向专业方向发展。我想站酷的活动及评选，一定会对未来的设计起到积极的推动作用。
朱志伟：平时我比较喜欢书法，这也和当时在印刷厂刻铅字有关，为了刻好楷体从那时就开始喜欢书法，这么多年一直没有间断。我觉得艺术都是相通的，有时候去北大大讲堂听听音乐、看看芭蕾舞，这些和字体设计也是相通，我在学校给学生上课，有时在课堂上会放一段舞蹈，我说你们要通过双人舞蹈中两个舞者融合的自然流畅，去理解笔划以及偏旁、部首融合的自然流畅，这些对我的创作也都是有直接影响的。再一个我比较喜欢锻炼身体，健身、游泳、到野外去走走，这些我都比较感兴趣的。
朱志伟：我经常跟我身边的人说到联想和联系，当你的创作需要灵感的时候，你能想起什么，这叫做联想，联想是在平时生活中的积累；联系就是要把你的想法和你对当今社会、当今世界的建立起一个关系，所以我觉得艺术和生活是一回事，把生活艺术化是一个能力，把艺术生活化是一种情趣。
1955年出生，1971年至1991年在外文印刷厂从事印刷活字雕刻工作，1991年进入北大方正，任方正字库设计总监，2015年加入汉仪字库，任汉仪字库艺术总监，并被服装学院设计学院聘为客座教授，2017年任大学美术学院深圳研究生院校外导师，2018年担任站酷评委。