室内设计行业是一个艺术与技术结合的行业，除了美学，还需要学习建筑、结构、机电、消防、材料、施工等等一些列的庞杂的知识，只要将这些专业知识通过自己的经验有机的结合在一起，才能最终呈现在大家面前。
室内设计拥有广阔的市场前景，纵观中国人口的基数，即使房地产行业不景气，家装行业也不会说随着房地产的不景气而低迷起来，很多买不起房子的年轻人或者中老年，都会选择在旧房子的基础上重新装修。这个时候室内设计的作用就体现出来了。中国城市化进程较快，大量的农民变成市民，年轻都在城里买房。这就使得家庭装修成为一个很大的市场。并且住房的需求对于我们国家来说是长久的、持续的，设计师经验越丰富收入越高。设计是装修的第一步，也是最关键的一步，是把自己和对美的追求为实物的一个工序，掌握好设计，是一门永不失业的技术。
将别人学习10个软件的时间，用来掌握5个必备软件，达到精通水平。学完第一阶段精通绘制施工图、效果图、VR全景图。
软装越来越火爆，逐步成为室内设计师的必备技能。掌握软装不仅能提升设计水平，拥有更多就业方向，而且能增加方案含金量。
将风水学融入课程，方案更容易打户。整体方案设计、汇报、工程把控，达到高级室内设计师的水平，具备互联网整装思维。
学习施工材料和工艺，模拟面试，学习面试技巧。每年春秋季举行两次大型设计师专场招聘会，学技能，好工作主动找上门。
整装思维，让设计师更快月入1万+蓝线表示具备互联网整装思维晋升曲线 ，绿线室内设计师晋升曲线
互联网整装思维，才是设计师的未来2018-2020互联网整装井喷，装业将全面向整装转型。它带给装修用户“拎包入住”的无比便利，深受广大用户的喜爱。未来，互联网整装思维将是室内设计师的必备技能，不懂整装思维的设计师都将被淘汰。装业的一个变革，带动整个设计行业的变化。
设计经验：曾就职赣州市翰澜设计和壹品尚居设计事务所，擅长家装设计和室外规划设计，参与众多家装设计项目。教学：信任学生，宽容学生，欣赏学生，你的教育能创造奇迹。
设计经验：设计经验：5年设计工作经验，曾就职于网易企业。设计经验丰富，教学见解独到。现当任天琥教育平面资深。教学：教不会就打，打了还不会就耐心教。
影视动画镜头基础知识： 我们都知道，无论是什么影视节目，都是由一系列的镜头按照一定的排列次序组接起来的。 这些镜头所以能够延续下来，使观众能从影片中看出它们融合为一个完整的统一体，那是因为镜头的发展和变化要服从一定的规律，这些规律我们将在下面的内容里做详细的叙述。
（1）镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律 镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑。不符合逻辑观众就看不懂。做影视节目要表达的主题与中心思想一定要明确，在这个基础上我 们才能确定根据观众的心理要求，即思维逻辑选用哪些镜头，怎么样将它们组合在一起。
（2）景别的变化要采用“循序渐进”的方法 一般来说，拍摄一个场面的时候，“景”的发展不宜过分剧烈，否则就不容易连接起来。相反，“景”的变化不大，同时拍摄角度变换亦不大，拍出的镜头也不容易组接。由于以上的原因我们在拍摄的时候“景”的发展变化需要采取循序渐进的方法。循序渐进地变换不同视觉距离的镜头，可以造成顺畅的连接，形成了各种蒙太奇句型。
前进式句型：这种叙述句型是指景物由远景、全景向近景、特写过渡。用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。 ·
后退式句型：这种叙述句型是由近到远，表示有高昂到低沉、压抑的情绪，在影片中表现由细节到扩展到全部。 ·
环行句型：是把前进式和后退式的句子结合在一起使用。由全景--中景--近景--特写，再由特写--近景--中景--远景，或者我们也可反过来运用。表现情绪由低沉到高昂，再由高昂转向低沉。这类的句型一般在影视故事片中较为常用。 在镜头组接的时候，如果遇到同一机位，同景别又是同一主体的画面是不能组接的。因为这样拍摄出来的镜头景物变化小，一副副画面看起来雷同，接在一起好像同一镜头不停地重复。在另一方面这种机位、景物变化不大的两个镜头接在一起，只要画面中的景物稍有一变化，就会在人的视觉中产生跳动或者好像一个长镜头断了好多次，有“拉洋片”、“走马灯”的感觉，了画面的连续性。 如果我们遇到这样的情况，除了把这些镜头从头开始重拍以外（这对于镜头量少的节目片可以解决问题），对于其他同机位、同景物的时间持续长的影视片来说，采用重拍的方法就显得浪费时间和财力了。最好的办法是采用过渡镜头。如从不同角度拍摄再组接，穿插字幕过渡，让表演者的，动作变化后再组接。这样组接后的画面就不会产生跳动、断续和错位的感觉。
（3）镜头组接中的拍摄方向，轴线规律 主体物在进出画面时，我们拍摄需要注意拍摄的总方向，从轴线一侧拍，否则两个画面接在一起主体物就要“撞车”。所谓的“轴线规律”是指拍摄的画面是否有“跳轴”现象。在拍摄的时候，如果拍摄机的始终在主体运动轴线的同一侧，那么构成画面的运动方向、放置方向都是一致的，否则应是“跳轴”了，跳轴的画面除了特殊的需要以外是无法组接的。
（4）镜头组接要遵循“动从动”、“静接静”的规律 如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的，可以动作接动作，达到顺畅，简洁过渡的目的，我们简称为“动接动”。如果两个画面中的主体运动是不连贯的，或者它们中间有停顿时，那么这两个镜头的组接，必须在前一个画面主体做完一个完整动作停下来后，接上一个从静止到开始的运动镜头，这就是“静接静”。“静接静”组接时，前一个镜头结尾停止的片刻叫“落幅”，后一镜头运动前静止的片刻叫做“起幅”，起幅与落幅时间间隔大约为一二秒钟。运动镜头和固定镜头组接，同样需要遵循这个规律。如果一个固定镜头要接一个摇镜头，则摇镜头开始要有起幅；相反一个摇镜头接一个固定镜头，那么摇镜头要有“落幅”，否则画面就会给人一种跳动的视觉感。为了特殊效果，也有静接动或动接静的镜头。
首先是根据要表达的内容难易程度，观众的接受能力来决定的，其次还要考虑到画面构图等因素。如由于画面选择景物不同，包含在画面的内容也不同。远景中景等镜头大的画面包含的内容较多，观众需要看清楚这些画面上的内容，所需要的时间就相对长些，而对于近景，特写等镜头小的画面，所包含的内容较少，观众只需要短时间即可看清，所以画面停留时间可短些。袁惟仁是谁