题材、风格、类型大不一，但看完之后兴许会引发观众相似的感受：咦！话剧主创是不是在我身边装了摄影头？照应当下，强烈共鸣呐。
曾有书迷说，东野圭吾小说中的女性人物都是厉害角色，《白夜行》中的雪穗如此，《圣女的救赎》中的妻子如此，这部《黎明之街》也是这样。
《黎明之街》是东野圭吾首次把爱恋主题放在核心的小说，在一桩不明的命案外壳下，包裹对婚姻的探讨，推背图全集可谓是他作品序列中尤为特别的一部。
我以前一直觉得搞婚外情的人都是傻瓜，只要爱妻子和孩子就已足够。可就是有些人抱着尝鲜的心态搞外遇，结果好不容易建立的家庭就此崩溃，这实在愚蠢透顶。……但我却到不得不对自己说这句话的地步，只是要加上一句：“但是，也有情不自禁的时候……”
原著对男主角渡部出轨全过程的心理变化刻画地无比细腻，中年男子对婚后生活的无奈定义，重获恋爱味道后的无法割舍，以及在关系选择中的矛盾，诸多种种，毫无保留全盘托出。
当这个故事转移到了舞台，主创则安排时空交错叙事的方式，渡部眼中的故事和命案交织展开，现实主义和表现主义相互切换，高度还原剧情，同时充分发挥舞台优势。
当然，正如原著作者的用意并非写本“出轨手册”一样，话剧《黎明之街》最终聚焦的主角也是故事中决绝、隐忍的女性，并将对婚姻关系的思考贯穿全剧。
这本小说比较有时代感和当代感，对现实状态具有一定的思考意义，所以舞台的呈现，我们会更多的尊重原著，着力表现在命案背后人物对于婚外情及亲情的描写。
1943年，时任南京大学校长的蒋介石邀请中文系三位知名教授吃年夜饭，他们很纠结：给不给蒋公这个面子呢？
“公知”时任道想借助蒋的力量运回自己远在桂林的几箱孤本藏书；“五毛”卞从劝其他二人赴宴，被人冠上之名；“打酱油的”夏小山怕赴宴后在学生面前抬不起头，却无奈自己是个吃货……
为了这件事情，他们从茶馆聊到家里，从中年争论到老年。他们谈蒋公，谈麻将，谈美食，字字珠玑，幽默互怼，谁都烦恼，谁都不饶谁。
我希望角色的苦都藏在心里，外表展现的是尴尬，就像裹着糖衣的药丸一样。知识总是想成为人类的，却又缺少成为的，这个矛盾是存在的。
《蒋公的面子》之所以火，是因为人性中永远不可能改变的悲剧性和喜剧性，因为我们自己这种的状态。
话剧《疯狂的疯狂》创作于2008年，既延续了《疯狂的石头》的气质，又隐含了当时还未上映的《疯狂的赛车》的情节线索，同时也是一个有着人物故事的励志喜剧。
这部剧讲诉了两个普通人的“奇遇记”， 一个是春风得意的自行车手耿浩，一个是即将进入大学的天才少年刘小道。他们因为服用同一种保健品，导致生活发生天翻地覆的变化。
少年早衰，自行车手被禁赛，工作生活急转直下，最终还患上了各种心理病——症、洁癖、自毁倾向，到了人多的地方更是社恐本恐。
两个身心都有些不正常的病人，在耿浩即将结束禁赛，重返赛场的时候，被一个高分低能急于证明自己的海归女律师联系到了一起，于是，更加疯狂的心理治疗、一串荒诞搞笑的之旅就此展开……
话剧《疯狂的疯狂》不是“疯狂系列”电影的重复，相反，是一个有着“疯狂”内核的全新故事，是电影的舞台秘笈。
这个故事非常健康，与每个普通人战胜自己有关，这是剧中“励志”的色彩。这还是个好玩的故事，里面有很多悬疑、很多谜团，破解这些谜团的过程非常有趣。