继母十七岁每年的ADC是最受设计界和广告界瞩目的风向标之一。ADC，全名东京艺术指导俱乐部（Art Direction Japan），是成立于1952年的老牌设计名人堂。我们熟悉的如浅叶克己 、葛西薫、佐藤卓、永井一正 ，都是它的会员。艺术指导就像“总导演”，拥有为品牌点石成金的魔力。他们并不亲自拿起画笔或相机，只是默默潜身于设计和消费世界的两极，凭借眼力和思考，在二者的角力中搭建起美的管道。和我们来看看2019年的ADC都选出了哪些好设计。
2019年摘得全场唯一大的是老拍档COMME des GARONS与艺术指导井上嗣也。你或许也曾在选品店的货架上见过这张一度脱销的专辑，不需语言便叫人过目难忘。这是井上嗣也为这张音乐专辑做的注释。
1987年，录音师小野诚彦接受了川久保玲的任性委托——“要做一些谁都没有听过的、让服装更美的音乐”。他花三年跑去纽约集合了Arto Lindsay、John Zorn、Fred Frith等当年最棒的乐手，了一张绝无仅有的、“时装品牌的音乐专辑”，而这次请井上嗣也做的设计则是为30周年推出的修复版COMME des GARONS「SEIGEN ONO」。但无论是CD内容还是那股做事的狠劲，仍如封面所示，力道不减。
井上嗣也为山本耀司2018-19AW系列摄影集设计的装帧。山本耀司在摄影集上花的心思不敕于对服装本身，“像设计一件衣服那样做一本摄影集”，从全黑白摄影的方式，到画面构图和选材，甚至对封面的布料都执念多多。
井上嗣也操刀的封面选择了摄影师Leslie Kee的作品，没有模特和服装，令人想起山本耀司的甲方要求，“让摄影集成为代替服装的语言”。不那么具体，但无言强烈。
醉独乐其实是KIGI在去年大地艺术祭上推出的作品，四叠半大小的小酒亭，呼应“方丈记“的年度主题。
清酒由越后妻有当地的酒坊津南酿造出品，清冽的口感源于雪国绵密的融雪，这样的性格也体现了清清淡淡的酒瓶包装上。
酒器色彩跳脱，像陀螺一样充满玩心，灵感却来自日本传统饮酒文化中的酒器“可杯”。尺寸上的选择丰富，能DIY出彩色积木般的效果——“可饮醉亦可独乐”，（但要是不喝完就休想放下）。
包装过度、因无法签收需再次上门而导致的不必要碳排放、快递员的劳动力不足3cm market最先是一次应对网购时代种种社会问题的假想，但后来真的被开发成了认真的商品。
大米、鱼干甚至相机，都被神奇地缩成了3cm厚度，，真空包装既减小了体积也结实耐磨，层层的快递包装被简化成了一张写着寄件人与收件人的纸片，轻盈又美观。
「LINN LENS」是一本藏在手机里的博物，以现代分类学之父卡尔·冯·林奈（Carl von Linn）的姓氏命名，可使用AI技术瞬间识别约10,000种生物。有趣的是他们最近与全日本各地的水族馆合作，将饲养员们的解说也加入了数据库。据说除了陪你去动物园和水族馆之外，还是不错的冒险伙伴，即使在没有信号的海底也可使用，全方位满足动物控的好奇心。
三宅一生支线「me ISSEY MIYAKE」系列的海报，由出身佐藤卓事务所的野间真吾操刀。以充满立体感的3D设计表现me系列的轻盈穿着感和易于折叠的特性。它们有贴近日常的简洁剪裁，在面料的丰富性上也下了大功夫。
本田与日本摇滚乐队ONE OK ROCK的合作已经不是第一次了，不过这次广告曲由ONE OK ROCK专门创作，因此和画面严丝合缝，气氛更high。
站在马中间随音乐节奏摆动，飞机经过街头的咖啡馆也不过是小意思♂广告词“我们需要的是能飞的跑车”，恰好地点出了本田的野心。
日本的法事有从屋顶洒落的传统，以象征对诸佛的供养，这个名为“散华”的仪式最初使用真花，后来逐渐被彩色的纸花代替。三泽遥重新设计的“散华“有极简洁的构造，折叠的方式人人都能轻松掌握，虽看似是平凡的纸片，但飞至空中便会成为一朵旋转的立体花朵，如重获新生，也呼应佛法之功。
三井住友银行为推行无现金支付推出的广告，小栗旬演的天真青年和青木崇高演的神叨叨旅人被抛落在无法判别国家的荒野，这段短短1分钟的CM已经有超过1000万次的网上播放量。服装与配色都营造出饱满的电影感之外，小栗旬从口袋里掏出现金轻盈一跃后的发文“钱到底是什么？”也耐人寻味，避开了拿出手机之类的老土桥段。
资生堂大楼有关首任社长、摄影师福原信三的展览，内容包括他留下的超过140万字的出版物和日常记录，原本应该是严肃的历史话题，却被变成了满天的聊天气泡。
他们以AI的自动语言分析了关于福原信三的庞杂“人生数据”，将美、诗、生命、相机等脉络以对话和关键词的形式清晰完整地呈现出来，保有网络时代的活泼互动感。