这样的变故，对于任何一个人来说都会是致命的，无论是身体还是。但现年 76 岁的安藤却不以为然，手术后依然活跃界建筑舞台上，并且于上月底开始了自己的大型展览。这个横跨安藤 50 年创作生涯，囊括 6 大主题、近 90 个项目照片、模型、视频和手稿的展览被他命名为《挑战》。
他答道:那是因为，当时的我一无所有。如果那个时候我拥有某种其他手艺的话，也许就很难接触新的事物了，我只会心地投入到已有的技能上。但正因为我什么都没有，所以才能够接受我看到和感受到的新东西。人在一无所有的时候，往往面临着能够变大变强的最好机会。只是很少人能有效地利用这个契机罢了。
熟悉安藤忠雄的人都知道，他一生非常具有传奇性。在成为建筑师前，他曾是货车司机，也曾是职业拳击手，战绩是 23 战 13 胜 3 负 7 平。之后在没有经过正统建筑专业训练的情况下，却成为如今最具影响力的建筑师之一。
安藤忠雄进入建筑领域，是受建筑大师勒·柯布西耶(一张床、一方凳和一个书架，是这位大师的终极)的影响。当年他第一次打开柯布西耶的作品集，看到那时在日本很难见到的奇形怪状的建筑物--光线、空间和建筑物最大限度地发挥着它们的价值，并且巧妙地融合在一起--这种建筑的形态，对于初次接触建筑的安藤简直美丽至极，思虑再三，他决定做一名建筑师。
光之的魅力不在于外部，而是在里面，就像朗香一样的光影交叠所带来的震撼力。在当年，光之没有太大的预算，但这丝毫没有局限安藤的想象世界--厚硬的清水混凝土围合，创造出一片空间，让进去的人瞬间感觉到与的，而阳光便从墙体的水平垂直交错开口倾泻进来，那便是著名的光之十字--神圣，清澈，，震撼 。
在一个广袤的薰衣草山丘下，有一座大佛。在任何角度看这座大佛，你只能看到他的头，从上空也无法看到大佛的全貌，只有穿过 38 米长的混凝土构筑的廊道，先看到佛像的脚，然后才看到被天光所的佛像全貌。强烈的视觉冲击和心理暗示，起到了双重震撼的效果。
有人称混凝土这种材料会制造一种压倒人性的氛围，而在他看来，要打破这种恶性循环只有一个办法，就是调和逻辑与东方直觉。如果说混凝土是他的语言，那么对他来说仅仅追求这种外在的美感是远远不够的，建筑内在的灵魂，建筑是否能和场所、历史、社会进行对话，是否能够对社会进行才是他自始至终都关心的。
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