平面构成的形式—重复、近似、渐变、发射、、对比、密集构成_设计/艺术_人文社科_专业资料。平面构成的形式 教学目标 通过本章节的学习，了解掌握平面构成的基本构成形式的种类，分 别掌握各种构成的形式，并能熟练应用。 重点难点 重复、近似、渐变、发射、、对比、密集构成的定义和形式。
平面构成的形式 教学目标 通过本章节的学习，了解掌握平面构成的基本构成形式的种类，分 别掌握各种构成的形式，并能熟练应用。 重点难点 重复、近似、渐变、发射、、对比、密集构成的定义和形式。 第一节 重复构成 重复构成形式是规律性骨格形式中最基本的形式之一，所谓重复是将同一形态 有规律地反复排列，如中国古代染织图案、建筑窗格等。重复构成形式是把视觉形象 秩序化、规律化，具有统一、整齐的视觉效果。 一、重复构成的概念 重复构成是指在一个画面中使用一个形象或两个以上相同的基本形进行平均的、 有规律的排列组合，基本形在构成中连续排列，反复出现、反复运用。重复的基本形， 一般情况下在形状、大小、色彩、肌理等方面是相同的，在构成中表现为形的一致性 和相同性。一般在重复骨格中才会出现重复的基本形。变化性的重复构成可称为相对 重复。形态空间因素不变的重复，称为绝对重复。另外，重复基本形在构成中的正负 图形交替排列，可增强画面的黑 白对比效果。如果基本形排列大而少，其效果简单有力，如果小而繁密，其效果 表现为由无数细小单位构成的肌理（图6-1至图6-3）。 图6-1 重复构成 图6-2 重复构成 图6-3 重复构成 通过重复的基本形在重复骨格作不同角度、方向的组合，可产生新的形态。 组合中可以是以4个单位组合成的一个完整形式，也可以是6个单位或8个单位以上 组合而成的。重复基本形，不论在方向上怎样进行上下、左右、横竖变换， 其变化的图形都具有一定的秩序感。 二、重复基本形构成的基本要求 重复基本形的构成，不仅可以像四方连续式那样四面连续发展，还可以有多种存 在的方式。这也是标志、符号等设计的一种有效方法。重复基本形与单位形的群 化构成意义相同（图6-4）。 图6-4 重复基本形的构成 例如日本“三菱”公司的商标，其构成形式就是典型的重复群化构成。又如国际 奥林匹克运动会的会徽，以五个圆环联扣在一起象征世界五大洲的团结，也是对重复群 化构成的成功应用。平面设计中基本形的群化构成，正显示出其设计的精炼、有力，具 有符号性（图6-5）。 图6-5 “三菱”公司商标 重复基本形构成的基本要求有如下几点： (1) 要求构成简练、醒目，设计基本形时数量不宜太多、太复杂。 (2) 基本形的构成要紧凑、严密，相互之间可以交错、重叠或透叠，避免松散。 (3) 图形结构要完整、美观，应注重外形的整体效果。 (4) 注意构图中的平衡和稳定。 (5) 基本形要简练、概括、粗壮而有力，避免纤细和琐碎（图6-6）。 图6-6 重复基本形的构成 三、重复基本形构成的基本形式 重复基本形构成的基本形式可以归纳为以下几种： （1）基本形的对称式或旋转放射式排列这种构成形式可以选用两个、三个或 数个基本形进行交错或放射排列，形成一种环形旋转或放射对称的图形（图67）。 图6-7 基本形的对称式或旋转放射式排列 （2）基本形的平行对称排列 这种排列可在方向和上采取反射、移动或回转的形式，构成一种对称的 图形。有时也可重叠、透叠或交错，形式灵活多变（图6-8）。 图6-8 基本形的平行对称排列 （3）多方向的排列 这种构成形式比前两种形式更加灵活多变，它既可以采用对称、回转、移动 的形式，也可以采用不对称的排列，但必须注意其平衡关系，使图形效果完 美而又能有机地联系在一起（图6-9）。 图6-9 多方向的排列 上述各种形式的重复构成，还必须遵守相关条件：基本形必须邻近排列，有两个 以上相同的基本形集中排列在一起并相互发生联系；基本形的特征必须具有共同因素， 能产生同一性；基本形排列的方向必须具有规律性和一致性（图6-10）。 图6-10 重复构成 在设计重复构成的过程中，由于选择的范围比较宽泛，我们很难在头脑中预想出最 后的图形效果。为了求得最佳的方案和更多的比较机会，我们不妨将设计好的基本形剪 下若干个，然后进行实际的排列比较和排列试验，以选取最佳的组合关系，设计出理想 的构成作品。 四、重复构成作品例释 以下两幅作品利用简单的基础形，简单的排列，只改变了色彩在其中的，即设 计出不错的视觉效果（图6-11、图6-12）。 图6-11 重复构成作品 图6-12 重复构成作品 以下作品利用基础形、排列形式、色彩的有机统一，使整个画面稳定、流畅，表 现出认线-14 重复构成作品 以下作品在整个画面的统一中，加入了一些变化元素，例如点绘的局部表现、基 础形方向的改变等，使得画面效果生动活泼（图6-15、图6-16）。 图6-15 重复构成作品 图6-16 重复构成作品 第二节 近似构成 一、近似构成的概念 近似构成指有相似之处的形体之间的构成。寓“变化”于“统一”之中是近似构 成的特征。在设计中，一般采用基本形之间的相加或相减来求得近似的基本形（图617、图6-18）。 图6-17 近似构成 图6-18 近似构成 近似是指基本形在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同特征，它表现了在统 一中呈现生动变化的效果。近似的程度可大可小，如果近似程度大就产生了重复感， 近似程度小就会统一。也就是说，近似构成是重复构成的轻度变化，即同中求异， 是基本形产生局部的变化，但又不失大型相似的特点（图6-19）。 图6-19 近似构成 二、近似构成的形式 1. 形状的近似 两个形象如果属同一族类，它们的形状均是近似的，如同人类的形象一样（图6-20、 图6-21）。 图6-20 形状的近似 图6-21 形状的近似 2. 骨格的近似 骨格可以不是重复而是近似的，也就是说骨格单位的形状、大小可有一定变化， 是近似的（图6-22、图6-23）。 图6-22 骨格的近似 图6-23 骨格的近似 三、近似构成作品例释 图面选用设计元素要有新意，通过不同的圆形物品、不同的福字字体，使得画面在 统一中求得变化（图6-24、图6-25）。 图6-24 近似构成作品 图6-25 作品利用单纯的手绘形式，近似的造型，将画面中的变化表现得丰富多彩。 若图面细节再能多加考虑，效果会更好（图6-26、图6-27）。 图6-26 近似构成作品 图6-27 近似构成作品 以下两幅作品，无论是排列方式、造型体现，还是整体表现，都传达出作者乐 于创意的良好学习态度（图6-28、图6-29）。 图6-28 近似构成作品 图6-29 近似构成作品 第三节 渐变构成 渐变是指基本形或骨格表现为有节奏、循序变化的形式，是规律性构成中独具一 格的方法。渐变是人们日常的一种视觉经验，如由稀到密、由宽到窄、由明到暗，由 长到短，由正到侧等。它可产生交错、光影变化、视幻错觉等视觉效果（图630）。 图6-30 渐变构成 一、渐变构成的概念 渐变现象是日常生活中常有的视觉感受，如近大远小、火车铁轨由近宽变远窄等。 渐变的视觉效果具有强烈的透视感与空间的延伸感。平面构成中的渐变是指基本形或骨 格逐渐地、有规律性地、循序地无限变化。这种变化应以节奏感强和韵律感好为前提， 所以在渐变构成中，基本形或骨格线变化的节奏与韵律感的好坏是至关重要的。 若变化太快就会失去连贯性，循序感就会消失；变 化太慢，则会产生重复感，缺少空间透视效果。因此利 用具象图形、渐变骨格、几何图形来表现渐变要注意节 奏的连续性、循序感，也可利用图底转换。每一个形象 都可以由完整至残缺、由简单至复杂、由具象至抽象， 进而渐变成其他形象（图6-31、图6-32）。 图6-31 渐变构成 图6-32 渐变构成 二、渐变构成的形式 1. 方向渐变 对基本形进行排列方向的渐变，可增加画面的变化和空间感。如点的排列方向由正 面渐次转向侧面，将逐渐产生倾斜反转，还会产生较强的空间感（图6-33、图6-34）。 图6-33 方向渐变 图6-34 方向渐变 2. 渐变 渐变是指基本形按照一定的规律在骨格中发生变动（作上下、左右或对 角线移动），从而给人以平面的移动感。例如将一组渐变曲线群进行反向的错位连接， 并且按同一方式渐变曲线群，可使图形活泼自然、强烈，造成一种有节奏的起伏。由 这种方法构成的图形是很难由作者凭空想象出来的（图6-35、图6-36）。 图6-35 渐变 图6-36 渐变 3. 大小渐变 基本形逐渐由大变小或由小变大，最终会给人以空间移动的深远之感（图6-37、 图6-38）。 图6-37 大小渐变 图6-38 大小渐变 4. 形状渐变 形状渐变分为具象的形状渐变和抽象的形状渐变两种形式。在一系列图形的构成中， 为了增强人们的欣赏情趣，可采用从一种形象逐渐过渡到另一种形象的手法。只要消除 双方的个性，取其共性，造成一个中和的过程或过渡区，就可以得到形状渐变。形状渐 变也可以通过形状排列的疏密、黑白的转换达到（图6-39、图6-40）。 图6-39 形状渐变 图6-40 形状渐变 5. 增减渐变 两个形状按照一定的秩序和数量逐渐相加或相减的过程即为增减渐变，渐变后形成 的形象具有一种较强的运动感和速度感（图6-41、图6-42）。 图6-41 增减渐变 图6-42 增减渐变 三、渐变构成作品例释 作品通过基本形大小的变化使渐变产生了节奏（图6-43、图6-44）。 图6-43 渐变构成作品 图6-44 渐变构成作品 有趣味的创意元素通过准确的表达，呈现出良好的画面效果（图6-45、图646）。 图6-45 渐变构成作品 图6-46 渐变构成作品 以下两幅作品中不仅有渐变的元素，还充分表现出空间感，这说明作者在创造中 的思考形式是发散性的（图6-47、图6-48）。 图6-47 渐变构成作品 图6-48 渐变构成作品 第四节 构成 一、构成的概念 是在一种在较为有规律的形态中进行小部分的变异，以突破某种较为规范的 单调的构成形式。构成的因素有形状、大小、、方向及色彩等，局部变化的 比例不能变化过大，否则会影响整体与局部变化的对比效果（图6-49至图6-52）。 图6-49 构成 图6-50 构成 图6-51 构成 图6-52 构成 二、构成的形式 1. 形状的 在许多重复或近似的基本形中，出现一小部分的形状，以形成差异对比，成为画 面上的视觉焦点（图6-53） 图6-53 形状的 2. 大小的 在相同的基本形构成中，只在大小上作些的对比，但是基本形在大小上的 要适中，不要对比太过于悬殊或相似（图6-54）。 图6-54 大小的 3. 色彩的 在同类色彩构成中，加入某些对比成分，以打破画面的单调感（图6-55）。 图6-55 色彩的 4. 方向的 大多数基本形式有次序的排列，在方向上一致，而少数基本形在方向上 有所变化以形成效果（图6-56）。 5. 肌理的 在相同的肌理质感中，塑造不同的肌理变化 （图6-57）。 图6-56 方向的 图6-57 肌理的 三、构成作品例释 色与形的突变，构成了画面的中心（图6-58、图6-59）。 图6-58 构成作品 图6-59 构成作品 图形的选择虽较为单纯，但由于其中的变化比较巧妙，整个图面并没有呆板的 感觉（图6-60至图6-63） 图6-60 构成作品 图6-61 构成作品 图6-62 构成作品 图6-63 构成作品 第五节 发射构成 发射以一点或多点为中心，产生向周围发射、扩散等视觉效果，具有较强的 动感及节奏感（图6-64）。 一、发射构成的概念 发射构成具有强烈的视觉效果，令人眩目。在应用美术设计中，如果需要一个 强有力的、醒目的图案，发射构成的图形是最为合适的。 发射图形具有以下三大特征： (1) 具有多方向的对称。 (2) 具有非常强的焦点，此焦点通常位于图案的中央。 (3) 能够造成光学的动力，使所有形象向中心集中或由中心向周围散射（图665至图6-67）。 图6-64 发射构成 图6-65 发射构成 图6-66 发射构成 图6-67 发射构成 发射骨格的构造因素有以下两个方面： 一是发射点，即发射中心，这是焦点所在。在一件设计作品中，发射点可以是单元 的，也可以是多元的；可以是明显的，也可是隐晦的；可以是大的，也可以是小的；可 以是动的，也可以是静的，其种类不限。 二是发射线，即骨格线。它有方向和线质的区别。如在方向上有离心、向心或者同 心的区别；在线 发射构成 二、发射构成的形式 根据发射线方向的不同，发射构成可以分为多种类型。但在实际设计应用中， 各种类型往往互相兼用、互相协助、互相分割、互相穿插。 1. 离心式发射 这是一种发射点在中心部位，其发射线向外发射的构成形式，它是发射骨格中 应用较多的一种形式。在离心式发射构成中，由于基本形的不同，又有直线发射和 曲线发射等不同的表现形式。直线发射就是由发射中心以直线向外放射扩散的构成， 其中包括单纯性构成和复合式构成。 直线发射呈现出直线所具有的情感特征，其射线使人感到强而有力，有闪电般 的效果。曲线发射由于发射线方向的渐次变化，能表现出曲线所具有的特征，线的 变化使人感到柔和而变化多样，并且还具有一种旋转运动的效果（图6-69至图672）。 图6-69 离心式发射 图6-70 离心式发射 图6-71 离心式发射 图6-72 离心式发射 2. 同心式发射 这种构成的发射点是从一点开始逐渐扩展的同心圆或类似方形的渐变扩散所形成 的重复形，也是发射构成的一种形式。由于这种构成的主要发射线都集中在一起，格 式变动有较大的局限性。同心式发射构成有如下几种形式（图6-73至图6-76）： (1) 多元中心式 不同中心的弧线连为一体，形成弯折式的同心。 (2) 中心隐藏同心式 这种骨格线的构成和多元中心式相同，只是不呈现出来。 (3) 旋转同心式 同心的骨格线层不是圆形而是方形并逐渐旋转和扩大，其他多边形式的不规则形 也可逐层旋转，获得多种特殊效果。 (4) 离心同心式 指在同心式的骨格线中每层再加离心式的发射。 图6-73 同心式发射 图6-74 同心式发射 图6-75 同心式发射 图6-76 同心式发射 3. 向心式发射 向心式是与离心式方向相反的发射形式，其发射点在外部，从周围向中心发射， 使画面产生了变幻莫测的发射式的视觉效果，空间感极强（图6-77）。 图6-77 向心式发射 图6-78 移心式发射 4. 移心式发射 这种构成的发射点可根据图形的需要，按照一定的动势有序地渐次移动，形 成有规则的变化。这种发射构成表现出较强的空间感并具有曲线的效果，曲线变化具 有很强的韵律感（图6-78）。 5. 多心式发射 多心式发射构成即以整个点进行发射构成，其中有的发射线是互相衔接的， 它们组成了单纯性的发射构成。这种构成效果具有明显的起伏感，空间感也很强， 使作品具有明确的节奏感和韵律感（图6-79、图6-80）。 图6-79 多心式发射 图6-80 多心式发射 三、发射构成作品例释 发射构成在设计中最容易流于形式，但以下两幅作品对构成的强烈表现，使得画 面有声有色（图6-81、图6-82）。 图6-81 发射构成作品 图6-82 发射构成作品 以下两幅作品中复杂的结构，旋转的线条，使人沉浸在的空间中（图683、图6-84）。 图6-83 发射构成作品 图6-84 发射构成作品 以下两幅作品的画面不但充分表现出发散构成的特点，同时也在构成中体现 出一种图案美（图6-85、图6-86）。 图6-85 发射构成作品 图6-86 发射构成作品 第六节 对比构成 对比可以是形态上的对比、色彩的对比、质感的对比，等等。对比可产生明朗、 肯定、强烈的视觉效果，给人深刻的印象。在自然界充满了对比，天地、陆海、红花 绿叶都是对比的现象。构成对比的关系包括大小、明暗、锐钝、轻重等。 一、对比构成的概念 对比是一种的构成形式，它不以骨格线为，而是根据形态本身的大小、 疏密、虚实、显隐及形状、色彩和肌理等对比因素而得以构成的。 对比是针对调和而言的。古希腊哲学家赫拉克利斯曾经这样说过：“没有高低就 没有和谐，没有男女两性的对立就没有生命。”学家说，的基础就是对立的 结合：明和暗、冷和热、干和湿。有时这种结合的某一因素占优势，有时指针又发展 到相反的一面去。世界就是这样永无止境地变化、运动着。这说明了多样统一的因素 体现了人类生活和自然界中对立统一的规律，对比即存在于对立统一之中。“多样” 反映着事物的差别，而差别也就包含着许许多多的对比因素。差别又体现了客观事物 的诸多特性，如形的大小、方圆、高低、长短，质的刚柔、粗细、强弱、轻重，势的 疾徐、聚散、动静、进退等，这些都可以造成对比状态而构成具有多种美感的形式。 从总体来说，协调是求近似，对比则是求差异（图6-87、图6-88）。 任何基本形只要处于相异的状况都可以发生对比，如粗细、长短、大小、黑白、 软硬、方圆、曲直、规则与不规则、收缩与扩张等。也就是说，任何相反或相异的形 状都可以形成对比。 图6-87 对比构成 图6-88 对比构成 对比因素保持协调的要求主要有以下几点： (1) 保持一个因素相近或者相同例如方与圆形状完全不同，对比强烈，但如果有一 个共同的因素黑色，那么对比中就有了协调。 (2) 彼此相互渗透 例如甲乙丙三方对比强烈，但甲中有乙丙的成分，乙中有甲丙的成分，丙中又有甲 乙的成分，那么三者就会既有协调又有对比了。 (3) 利用过渡形 在对比双方中设立兼有双方特点的中间形态，使对比在视觉上得到过渡，也可以取 得协调。例如黑与白是强对比，如果再加一块灰色就会协调，灰的层次越多，则对比越 柔和。 (4) 利用有秩序的渐变，也可以达到调和的效果。 二、对比构成的形式 1. 方向对比 在基本形有方向性的情况下，如大部分基本形的方向相似或相同，而少数基本形方 向不同或相异，就会形成方向排列上的对比。凡是带有方向性的形象，都必须处理好其 方向关系，如大雁或天鹅的飞翔、马群的奔跑、人群的运动等都具有方向性。即使采取 几何图形的构成，对于长方体或线群的排列也会产生方向性的变化，即有变化就存在着 对比的关系。以线群的排列为例，如果在画面中全部按同一方向进行平行排列，便会感 到缺少变化和对比；相反，如果线群的运动方向完全是垂直交叉的，则对比太强，缺少 一致性的因素，也会使人感到不协调。假如使线的构成按照一定的韵律有节奏地渐次变 换方向，就会达到较好的视觉效果（图6-89）。 图6-89 方向对比 2. 对比 基本形在画面内排列时，空间不要太对称，应该注意上下、左右空间的均衡， 在不对称中求得平衡，从中可以得出多种疏密对比（图6-90）。 图6-90 对比 3. 空间对比 间与实空间的对比，就是底与图的空间对比。 当图少底多时，底包围图；而当图多底少时，图包围底；当图底面积相等时， 虚形和实形同时突出，感觉上一会儿看到实形，一会儿又看到虚形。假若虚、实 形不仅面积相近，而且形状相同，则会出现更强烈的虚实相争。 具体地说，空间对比的处理，主要应从空间、疏密、大小、方向、明暗等方面来进 行。我国画论在讲到中国画的空间处理时，提出要“密不通风，疏能跑马”，非常形象 地阐明了空间的对比关系。在平面构成中，画面必须留有一定的空间，才能突出主体， 增强作品的深度感和美感（图6-91）。 图6-91 空间对比 4. 聚散对比 在平面构成设计中，与空间对比密切相关的是聚散对比。所谓聚散对比，也就是密 集的图形与松散的空间所形成的对比关系。这是每幅作品都必须处理好的一个重要问题。 在画面构图中，设计者要善于安排好形象间的疏密关系。处理这种关系，应考虑四个方 面的问题： (1) 要有主要的密集点和次要的密集点。 (2) 密集点可以是以点为中心的密集，也可以是以线为中心的密集；要处理好密集 构成的外形，既能使人感到完整，又要使密集图形互有穿插和变化。 (3) 要使主要密集点与次要密集点之间产生一定的联系，使各个形象之间有一定的 呼应。 (4) 密集形象的运动发展趋势要形成一定的节奏感和韵律感（图6-92）。 图6-92 聚散对比 5. 大小对比 大小对比是指整幅构图中的大小排列上的对比关系。大小对比较容易表现出画 面的主次关系。在设计中，比较主要的内容和比较突出的形象一般都处理得较大些， 并与较小的形象部分形成强烈的对照，更加突出画面的重点。在画面中大部分都是 整块的东西时，与小的形象并置，也会产生突出的对比效果，可以使小的形象得到 加强和突出（图6-93） 图6-93 大小对比 在平面设计中如果缺少对比因素，在形式上常会令人感到平淡乏味。而对比的 应用会使画面在统一中表现差别，把物质映衬得更鲜明、突出和醒目。 三、对比构成作品例释 图中看似随意的排列，其中却蕴藏了各种对比关系，表现明确（图6-94）。 图6-94 对比构成作品 以下两幅图借助线与面的特点，将对比的特性充分地体现出来（图6-95、 图6-96）。 对空间与形式的理解与运用，促使了 作品的产生（图6-97、图6-98）。 图6-95 对比构成作品 图6-97 对比构成作品 图6-96 对比构成作品 图6-98 对比构成作品 第七节 密集构成 一、密集构成的概念 密集在设计中是一种常用的组织图面的手法，基本形在整个构图中可， 有疏有密。最疏或最密的地方常常成为整个设计的视觉焦点，在图面中造成一种视觉 上的张力，如般，具有节奏感。密集也是一种对比的情况，利用基本形数量排列 的多少，产生疏密、虚实、松紧的对比效果（图6-99至图6-102）。 图6-99 密集构成 图6-100 密集构成 图6-101 密集构成 图6-102 密集构成 二、密集构成的形式 1. 点的密集 在设计中将一个概念性的点放于构图上的某一点，基本形在组织排列上都趋 向于这个点密集，愈接近此点愈密，愈远离此点则愈疏（图6-103、图6-104）。 2. 线的密集 在构图中有一条概念性的线，基本形向此线密集，在线的上密集最大， 离线 点的密集 图6-105 线. 密集 在构图中，基本形的组织没有点或线的密集 约束，完全是，没有规律，基本形的疏 密变化比较微妙（图6-107、图6-108）。 图6-106 线. 拥挤与疏离 拥挤是过度密集，所有基本形在整个构 图中是一种拥挤状态，占满了全部空间，没 有疏远的地方。疏离与密集相反，整个构图 中基本形彼此疏远，在各个角落， 可以是均匀的，也可以是不均匀的（图6-109、 图6-110）。 图6-109 拥挤与疏离 在密集效果处理中，基本形的面积要细小， 数量要多，以便有密集的效果。基本形的形状可 以是相同或近似的，在大小和方向上可有一些变 化。在密集的构成中，重要的是基本形的密集组 织一定要有张力和动感的趋势，切不可组织涣散。 三、密集构成作品例释 看似杂乱，细细品味，密集的特点则十分明 确（图6-111、图6-112）。 图6-110 拥挤与疏离 图6-111 密集构成作品 图6-113 密集构成作品 图6-112 密集构成作品 黑白的效果，聚散的构成，有中国 画中写意的韵味（图6-113、图6-114）。 图6-114 密集构成作品 设计不落俗套，有自己的想法，如果表现再细腻些，细节再完善点，效果会 更完美（图6-115、图6-116）。 图6-115 密集构成作品 图6-116 密集构成作品 作业1： 点、线、面各一张 点、线、面命题组合构成（以表现情感、感觉、音乐、心理状态、视觉因素、抽象因素为主，如 以喜悦、悲伤、热恋、不定、温柔、烦躁、乡间音乐之旋律、爵士乐等为题）注重点、线、面 构成表达主题的形式效果和主次关系。 作业2：重复构成和近似构成 作业3：构成和渐变构成 作业4：发射构成和空间构成（想象透视空间构成或矛盾空间构成） 作业5：肌理构成和密集构成 作业6：最后写的小论文题目为《平面构成学习》400—600字， 有感而发。 符合作业内容要求。 完成态度认真，画面干净整洁。 画面新颖，有创造性。 制作工整和作品完成后裱上卡纸。 画面部分：共85分 其中：符合作业内容要求 创意新颖独特 态度认线分梦见包被偷