在那个没有PS的年代，迅哥儿凭着自己的才华和审美，几乎包揽了自己的作品以及各大的封面和装帧设计。
《热风》出版时，鲁迅对当时社会现状感到“寒冽”，特以“热风”命名。手写两字“热风”，愤慨有力。
除了玩字体上的freestyle，迅哥儿的画面设计也是溜到飞起。不只画面本身精细雅致，仔细品一下还会发现很多小巧思。
《歌谣纪念》，儿歌及研究论文集。鲁迅特意用深蓝色封面表示月夜，勾勒几缕闲云和一弯斜月，来映衬内容的诗意。
为《凯绥·珂勒惠支版画选集》而设计的，选取《选集》最后一幅《的孩子们饿着！》再绘制
而在整体的封面装帧之外，需要动画笔的时候，鲁迅也不甘示弱，拿出小时候画《芥子园画谱》，以及学医时描摹人体器官的功底，在插画界混的也是风生水起。
看了这么多鲁迅的作品，你会发现他的设计，会给人一种非常硬朗的“复古”。无论是变形的字体还是图案，好像都有一种刻印般的用力感。
有人这样分析，鲁迅将“北”字与“大”字的篆书进行了一些变化，让“北大”两字的结构就像一个人背着另一个人，两个字又组成了一个整体的“人”，这就构成了“三人成众”，传递出“北大人肩负着民智的重任”的理想。
同时这两个变体篆书“北大”，还有“脊梁”的象征含义，由此传达出鲁迅希望北大毕业生成为国家与进步的脊梁的意味。
最有特点的是“呐喊”两字，两个字的“口”刻意偏上，“喊”还有一个口在下，一眼望上去，目之所及处就是这三个明晃晃的口，仿若在的血色中齐声呐喊。加上刻印字体带来的用力感，只看这一页封面，仿佛就能听到书本身在万马齐喑的中国响起的惊雷。
上世纪初的五四、新文化运动之后，中国的思想界仿佛打开了大门，知识们把思想一股脑儿全介绍了进来。但问题是，这些“启蒙思想”进来中国后，根本没法渗入到的头脑中。
连鲁迅自己的作品《故乡》，有人拿给他母亲看，鲁迅母亲看完之后也不过是说，没啥好看的，这不就是的事吗。
面对启蒙运动的上不达下，鲁迅很是心忧。写的再多，想要传达的人看不懂也不行。所以在文字之外，鲁迅还想到借助于表现更直接，感染力强的画面去发声。
从汉代的画像砖开始，再到唐代兴起的版画，中国的刻印艺术一直界出于领先地位。用鲁迅自己的话说，这种艺术风格非常的“深沉雄大”。
所以鲁迅不光在自己的设计风格中极力体现这种用力的“古意”，还以一己之力引领了中国版画的“新木刻运动”，让这种刻印艺术真正变成具有强烈感染力的艺术作品。
我们今天看鲁迅，总会集中在他的文学地位，集中在加于他的各种标签之上。这其实窄化了他，让他的才华被大大低估了。
而除却历史加给他的标签，真正看到他的作品，你才会明白，文学家、艺术家、思想家…其实都无义他留给后世的价值。而这其实换到任何一个为人类做出极大贡献的大师也是一样。